Was folgt, ist nämlich die Nachgeschichte, ein Jahr später. Catch (Jim Caviezel) schlurft als komischer Heiliger, gespenstisch und wie im Traum, der aber in Wahrheit die Nachwirkung des Unfall-Traumas ist, durch die Straßen von Chicago und erinnert sehr an Jeff Bridges in Peter Weirs Fearless. Dann sieht er Jennifer Lopez im Kreise ihrer Polizistenkollegen und es durchfährt ihn, man weiß nicht wie. Schon hoch pathetisch gemeint, dann rettet er ihr auch noch das Leben, aber irgendwie bleibt alles diesseits der Peinlichkeitsschwelle. Das erste kleine Wunder, dem bald das zweite, größere folgt. Die beiden verlieben sich - was noch nicht das Wunder ist, sondern simpelste Hollywood-Arithmetik -, aber wie. Das ist von fast französischer Leichtigkeit und verschrobenem Eigensinn, wie sie sich verfolgen, Katz und Maus spielen, das alles, man bedenke, traumaüberschattet. Denn auch Jennifer Lopez hat ihr Kreuz zu tragen, worüber nichts weiter zu sagen wäre, als dass das völlig überflüssig ist.

Mit diesem Beginn der Liebesgeschichte, der so licht und froh und auch banal ist, hat der Film das Beste hinter sich. Es folgt, was folgen muss: Traumabewältigung hollywoodaise. Auch das ist noch meistenteils erfreulich wenig dick aufgetragen, von Jim Caviezel, der dann endlich ordentlich rasiert ist, recht überzeugend gespielt, auch gegen Jennifer Lopez' Spiel ist wenig einzuwenden. Strukturell geht es ums große Aufräumen: alles kommt an seinen Platz, die Toten auf den Friedhof, das Spielzeug an den Jungen von nebenan, das Apartment wird bewohnbar gemacht. Es fehlt ein wenig die Leichthändigkeit, aber insgesamt geht sogar all das ziemlich in Ordnung: und, immerhin, Sharons Versöhnung mit dem Vater bleibt (beinahe) aus.