Denis Lavant ist eine wunderbare Besetzung
für die Hauptfigur von
Beau Travail.
Verschlossen, fast nur Körper. Verstärkt wird das noch dadurch,
dass man ihn fast nie sprechen sieht: die Stimme aus dem Off, ihre Melancholie,
ist von tanzenden, trainierenden, still stehenden Körpern weitgehend
dissoziiert.
.
Damit ist das Muster des Films schon angezeigt. Eine Dissoziation
findet auch auf formaler Ebene statt. Beau Travail ist ein Film über
Fremdenlegionäre in Djibouti; gefilmt auf denkbar fern liegende Weise:
als meditatives Bildgedicht, bei dem Bild und Ton oft genug ihre eigenen
Wege gehen: großartig, wenn die marschierende Truppe von Neil Young
untermalt wird, oder bügelnde Legionäre von bedrohlicher Gitarrenmusik.
Etwas fragwürdig, wenn Hymnen auf nackte Oberkörper trainierender
Männer gesungen zu werden scheinen. Hin und wieder scheint der Film
hier eine Faszination zu sehen, ohne ihr allerdings zu
erliegen.
.
Dank der Dissoziation von Bild und Ton stellt sich eine
Rundung zur glatten Narration nie ein. Es gibt eine Geschichte - ein
Eifersuchts-Dreieck zwischen dem von Denis Lavant gespielten Helden Galoup,
dem schönen jungen Legionär Sentain und deren Vorgesetztem, die
der Erzählung Billy Budd von Herman Melville lose folgt (interessante
Parallele zu Leos Carax' letztem Film Pola X), die den Bildern, der
Musik, den Stillstellungen, die den Film ausmachen, aber fremd bleibt.
Gänzlich dysfunktional (im Plot-Sinne) bleibt die schönste Szene
des ganzen Films. Es ist die letzte, der nur noch der Abspann folgt. Denis
Lavant alleine in der Ecke einer Diskothek. Erst kauert er, bewegt sich kaum,
gerät langsam ins Tanzen, das Tempo steigert sich, bis er zuletzt wie
ein Derwisch über die Tanzfläche wirbelt. Hier ist der grandiose
Gegensatz zum domestizierten, gedrillten Kampfkörper; die Auflösung
ins Amorphe, sich aller Stillstellung, jedem Kommando entziehende. Ein furioser
Schlusspunkt unter einen großartigen Film.
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Claire Denis: L'Intrus
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Day
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