Schlechte Thriller sind häufig plotlastig und nur selten gelingt es, einzig durch eine zuvor nie gesehene Variante das Publikum zu fesseln. Aber selbst dann ist in diesem Genre, vielleicht mehr als in jedem anderen, die Hauptfigur von eminenter Bedeutung. Das liegt an dem meist subjektiv gefärbten Blick einer Welt, die scheinbar aus dem Gleichgewicht gerät. Der Zuschauer begibt sich mit dem Helden auf einen Psychotrip. Um diesen Schritt zu tun, muss man den Helden mögen, sich mit seinen Zielen identifizieren und am Ende, im Idealfall, mit ihm eine Entwicklung vollzogen haben, durch die man sich selbst ein wenig besser kennengelernt hat. Sibylle Tafel kann sich glücklich schätzen für die Hauptrolle Gregor Törzs gewonnen zu haben. Ihre Figur hätte allzu leicht überheblich, arrogant, kurz abstoßend wirken können. Ein Mann, der sich eine Frau wie ein Haustier hält, mürrisch durch die Villa tigert und keine Gelegenheit ausläßt, jeden anzuraunzen, der ihm zufällig in die Quere kommt.

Törzs schafft es mit ein paar wenigen Taschenspielertricks ironische Distanz zu schaffen. Kaum jemand, der ihm da was vormachen kann. Gut für die Rolle, schlecht für den Thrill und dennoch das kleinere Übel. "Der Morgen nach dem Tod" baut zielstrebig seine Trash Qualitäten aus, beabsichtigt oder nicht. Eine notwendige Voraussetzung, um die Löcher der wendungsreichen Story wohlwollend hinzunehmen die sich bei einem derart vertrackten Plot irgendwann notgedrungen ergeben. Manchmal fühlt man sich in einen italienischen Giallo versetzt, ohne Blut und Gedärme selbstverständlich, und das ist als Kompliment zu verstehen. Musik und Kamera recyclen von De Palma bis hin zu Verhoevens "Basic Instinct"; und sie machen das durchaus gut. Es bleibt ein unterhaltsamer Streifen, flüchtig wie der Augenblick, der sein Geld wert ist. Und das läßt sich beileibe nicht von allen Fernsehfilmen behaupten.

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