Die Struktur des Rätsels, als eine der Verschiebung und des Aufschubs, geht über in die Struktur des Countdown, also die schiere zeitliche Linearität. Diese Überführung aber gelingt nicht, oder wird verschoben. Erst das Miteinander, das Gegeneinander von Linearität und Verschiebung wird als Meta-Rätsel zur eigentlichen Struktur des Films, der auch zwischendurch immer wieder kleine Rätselbilder setzt und entwirft: die Skulptur vor der Schule mit dem Beil im Kopf. Das Riesen-Kaninchen. Im Kino: Als wäre es von der Leinwand, mit der der Film spielt, heruntergetreten ins Leben, als Gespenst. Dies ein weiterer Raum: der des Gespenstischen, das auch als Fantastisches, als Halluzination lesbar wäre. Diese Lesbarkeiten lässt der Film ineinander verschwimmen wie die Räume, die er durchquert.

In einer Bewegung, die Genres an sich rafft. Den Highschool-Film, das Paranormale, den jungen Mann als Außenseiter, die erste Liebe, der amerikanische Kleinstadtfilm, die Satire auf die terriblen Simplifikationen eines Motivationstrainer. Im unreinen Raum der linearen Verschiebung ist Platz für all das und noch die Großmutter Tod und die Zeitreisespekulation. Dass Platz ist, muss freilich nicht heißen, dass er gefüllt werden muss oder auch nur sollte. Irgendwann, immer dann, wenn er aus den Winkeln tritt, in die er sich gelegentlich zurückzieht, ist "Donnie Darko" dann zu voll. Verloren ans Zuviel. Zwischendrin hab ich ihn sehr gemocht. Nicht weil er clever ist, was er ist, sondern weil er zu ahnen scheint und ahnen lässt, dass da mehr sein könnte als das Viele, was er auftischt: dazwischen, daneben, dahinter. Im Stehenlassen der Momente, der Vignetten. Im langsamen Fallen aus der Welt.

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