Beziehungsviereck: ein junger Mann, sein Freund, seine Schwester und sein Vater, der im Sterben liegt; der seinen Sohn nicht anerkannt hat, der ihn nun, da er ihn auf dem Sterbebett besucht, nicht erkennt. Zugleich die Suche des Sohnes nach dem Moment des Glücks, den er im Moment des (fotografierten) Orgasmus aufsuchen will.

Das Sommerkleid

Dreiecksgeschichte (aber fast ohne Plot): ein schwules Paar, einer geht alleine an den Strand, eine Frau taucht auf, verführt ihn, seine Kleidung ist verschwunden, er zieht ihr Kleid an, das sein Freund ihm beim Sex wieder vom Körper reißt. Tags darauf fährt sie mit dem Schiff davon, schenkt ihm das Kleid.

Regarde La Mer

Drei Personen: eine Frau im Ferienhaus, ihr Mann bleibt abwesen, din Pars. Ihre kleine Tochter. Eine junge Frau, die darum bittet, ihr Zelt im Garten der Frau aufschlagen zu dürfen. Die beiden Frauen freunden sich an, wenigstens sieht es so aus. Die junge, namenlose aber bleibt rätselhaft, unheimlich. Die Katastrophe, auf die der Film zusteuert, ist von Beginn an unterschwellig zu spüren.

Ozon ist ein Filmemacher der Reduktion - oder vielleicht handelt es sich auch um eine Austreibung: des Glücks, der Leichtigkeit, der lichten Momente. Beziehungen, und um die geht es ihm in den Kurzfilmen, bestehen aus Abstoßung und Anziehung, Begehren und Abscheu.

Verstehen findet nicht statt - es bleibt, zuletzt, nichts als die körperliche Geste, der Lust (der Held des ersten Films sammelt mit seiner Kamera Orgasmen) oder der Entblößung (Bilder vom sterbenden Vater), zuallerletzt, in der intensivsten aller Beziehungen, der Gewalt. Regarde La Mer, der stärkste der Kurzfilme, bezieht seine Intensität aus dem Verzicht auf Erklärung, auf Einsicht in die Figur. Am schwächsten ist er in dem Moment, in dem er der jungen Frau ein Motiv gibt und damit ins Psychologische zurückfällt.

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