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Dieser gelegentliche Mutwille stört zudem die Logik der Charaktere, deren Entwicklung sich weniger psychologischer Schlüssigkeit verdankt (und es ist eine ziemlich arglose Psychologie, die dann zugrundeliegt) als dem forcierten Verlangen, hier und dort Profil zu verleihen und ihnen ein Schicksal zu geben. So muß, ohne daß man näheres erfährt, Danny De Vitos Tochter sterben, nur um diese Figur mit einem Stückchen Tragik auszupolstern, so ist er in Händel um Spielschulden verstrickt, ohne daß einen diese Geschichte irgendwann zu interessieren beginnt, denn auch sie steht im Dienste der Charakterisierung.

Ein wahres Verbrechen (Clint Eastwood, USA 1999)

Ungewöhnlich, wenn nicht einmalig (vielleicht fiele einem noch Woody Allen ein) derzeit, ist die so konsequente wie überraschungsreiche Arbeit an der Figur, die 'Eastwood' durch alle Rollennamen und Filmgenres hindurch weniger verkörpert als entwirft. Die Identität dieser Figur ist plural in doppelter Hinsicht: es gibt die Variation (des schweigsamen Helden im Western oder in der Großstadt; in gerechter oder nicht so gerechter Mission; psycholo- gisch oder mythisch; mehr heroisch oder mehr ironisch etc.) wie auch die Entwicklung, die entlang des Alterns der Eastwood-Helden beschrieben wird.

Das weiße Rauschen (Hans Weingartner, D/Ö 2000)

Hans Weingartners "Das weiße Rauschen" ist einer dieser Filme, bei denen die Grenzen von Realität und Fiktion verwischen und das bringt ihn, nicht nur allein durch den radikalen Einsatz der digitalen Videokamera, in die Nähe der dänischen Dogma-Filme. Durch das mit Improvisationen durchmischte Spiel der Darsteller ist auch kaum mehr auszumachen, ob man reale Personen oder fiktive Figuren beobachtet.

Unter Michael Apteds Regie bekommen die Abenteuer ein überzeugendes emotionales Zentrum in der von Sophie Marceau großartig gespielten Elektra King. Sie sit die stärkste weibliche Bond-Figur seit langem, spielt den Bösewicht (Robert Carlyle), den Geldsack (Robbie Coltrane) und das diesmal sehr lara-croft-hafte Bond-Girl (Denise Richards) glatt an die Wand.

Wenn der Nebel sich lichtet - Limbo (John Sayles 1999)

Keiner erzählt Kinogeschichten wie John Sayles. Robert Altman hat ein Faible fürs Episodische, Jim Jarmusch für die Langsamkeit, aber nur John Sayles macht diese Art von Erzählkino, die man altmodisch nennen würde, wenn es das denn je zuvor gegeben hätte. Sayles ignoriert alle Drehbuchschulen-Dreiaktigkeit einfach, seine Plots spotten jeder narrativen Konvention. In gewisser Weise dreht er Romane, das Kino-Äquivalent dessen, was als Literatur Roman ist - und zwar im Gegensatz zur Novelle und ihrer unerhörten Begebenheit.

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